QUIROMANCIA

Interpretaciones domésticas y cursos rápidos de adivinación no soportaron el examen riguroso de cada milímetro de la piel, el estudio de huellas y ramificaciones naturales. Desde las observaciones de los chinos que refirió Marco Polo, inquietudes de los caldeos, obsesiones de los faraones egipcios y los escritos más antiguos del mundo hallados en Varanasi (ciudad sagrada de la India) se llegó en Francia al Dermatoglifo.

Los pediatras han aportado lo suyo al método Dermatoglifo. Coinciden en que lo primero que se descubre cuando alguien, a pocos meses de nacer, comienza a conocerse, es la mano. Ocurre un fenómeno simultáneamente: el niño deja fija su atención en la palma. Los impulsos inconscientes que conducen a esta actitud ya tienen explicación: la geografía palmar suma las líneas de nuestros padres, abuelos y bisabuelos.

Se sostuvo por largo tiempo en círculos científicos que los pliegues palmares eran resultado de la posición fetal y por eso se nacía con los puños cerrados. Los aportes alemanes del laboratorio Böehringer determinaron que al iniciarse el sexto mes de gestación el feto tiene ya formadas las líneas de la palma de la mano: comienzan a constituirse entre el tercero y cuarto mes (explicaron en sus informes); se producen por un líquido que fluye del encéfalo del feto hacia las extremidades.

Podría decirse que hay tres líneas que gobiernan la palma de la mano: la línea de la Vida, de la Cabeza y del Corazón, y es innegable que a través de ellas se conocen entretelones de instintos y sentimientos. Pero la lectura científica es más complicada y menos divertida que la de cualquier gitana o falsa adivina. Nada tiene que ver el largo de la línea de la Vida con los años que vivirá la persona y en nada se relaciona la línea del Corazón con problemas cardíacos o sentimentales. Las ramificaciones en la línea de la Cabeza tampoco significan aptitudes literarias ni inteligencia.

En líneas generales, se inicia el estudio de la mano luego de recabar datos de la infancia y adolescencia de la persona y, si es posible, de observar las palmas del padre y la madre. Quedará claro que no existen dos manos iguales, con los mismos trazados.

LAS FORMAS Y SUS INTERPRETACIONES.

Desde los tiempos en que los hombres estrechaban las manos para estar seguros de que ninguno tenía armas, se dice que son una carta de presentación. Con gran amplitud el Dermatoglifo determinó a través de cuidadosas estadísticas y comparaciones cuatro tipo de manos y dedos para tener en cuenta. Una mano seca insinúa que prevalece la mente ante los sentimientos y, si la persona es nerviosa, rara vez exteriorizará lo que siente. En una mano húmeda prevalece la mala circulación en el organismo. La mano blanda indica la falta de concreción y la poca inclinación al trabajo. La mano dura señaló atracción por deportes y falta de temor ante los obstáculos cuando se fijan objetivos.

Los dedos fueron observados cuidadosamente. Los largos correspondían a personas casi obsesionadas por el orden, que actuaban pausadamente. Los dedos cortos correspondían a personas que tomaban rápidas, pero intrascendentes decisiones, con poco control sobre sí mismos. Los dedos lisos, sin nudosidades rodeando las falanges, revelaron a personas optimistas y comunicativas, que manejan eficazmente grupos reducidos. Los dedos nudosos indicaron tendencias al escepticismo y poca voluntad de cambios.

PROX POST: TIPOS DE MANOS.

MÉTODO CHRISTOS

PASOS A SEGUIR:

1. el sujeto tiene que tumbarse boca arriba en el suelo con un cojín bajo la cabeza. sin zapatos. y cerrar los ojos.

2. el ayudante debe masajearle los tobillos con un movimiento circular para relajar al sujeto.

3. al minuto, el realizador de la sesión coloca el borde curvo de su mano en la frente, entre los ojos del sujeto, cubriendo el tercer ojo del yoga oriental (glándula pineal). sin cesar de masajear los tobillos, el realizador debe mover vigorosamente en circulo la mano sobre la zona de la frente del sujeto hasta que el sometido sienta un zumbido en la cabeza.

aquí termina la fase física, el masaje de los tobillos por parte del ayudante puede proseguir más flojo sino distrae al sujeto durante la sesión. pero el masaje de la frente debe cesar aqui.

4. aspecto mental. debe instarse al sujeto a visualizar sus pies manteniendo los ojos cerrados. se puede hablar libremente, animandole, haciendole pensar que todo es parte de su imaginación y que si quiere, puede hacerlo porque él manda en su mente. cuando lo logre, debe decirle que sienta como crece cinco centímetros más a partir de la planta de sus pies, como si sus piernas se estirasen, debe verlo y sentirlo todo con tranquilidad.

5. dígale que vuelva a encogerse y vuelva a su forma normal.

6. repítalo al menos tres veces para demostrarle que él domina la sitaución y que puede hacer lo que le plazca pues es su mente y él manda en ella. el realizador debe tener paciencia pues en esta fase el sujeto está afianzando su confianza y debe tomarse todo el tiempo que sea necesario.

7. ahora el sujeto debe ver su cabeza claramente, siempre manteniendo los ojos cerrados, ahroa es la cabeza la que debe crecer aproximadamente cinco centímetros. tómeselo con calma, es una fase clave para el desarrollo del método. que lo haga al menos tres veces antes de avanzar y mantenga una conversación con el sujeto acerca de lo que ve y siente con total normalidad.

8. el realizador debe llamar la atención del sujeto hacia los pies, instándole a que crezca ahora unos treinta centímetros y que regrese de nuevo a su estado normal. asegúrese de que realmente lo visualiza y lo consigue, es muy importante la comunicación oral durante el proceso entre realizador y sujeto.

9. haga lo mismo ahora con la cabeza.

10. el ayudante puede cesar el masaje, si todavía seguía y coger papel y boli para tomar nota o bien disponer la grabadora para que empiece a grabar. muchos de los sujetos se despiertan sin recordar nada de lo que han visto o dicho, tener anotaciones o grabaciones ayuda a hacerles ver que todo ha sido real aunque haya sucedido dentro de su cabeza.

11. ahora, el realizador debe pedir al sujeto que sus pies crezcan sesenta centímetros y que permanezca así una vez lo haya logrado. paciencia, a veces algunos no pueden seguir adelante, debe tener calma y no alterar al sujeto que debe estar muy relajado y tranquilo durante todo el procedimiento.

12. ahora que crezca su cabeza sin que decrezcan los pies, tambien sesenta centímetros. sino puede visualizarse entero que se centre en la cabeza pero que mantenga los pies crecidos sesenta centímetros. es muy importante que mantenga esa longitud. cuando lo haya conseguido debe mantenerse así, no tiene que regresar a su tamaño normal.

13. ahora, el realizador debe solicitar al sujeto que empiece a hincharse como un globo. tiene que verlo claramente y sentirlo. no pierda la comunicación oral, que exprese todo lo que siente y ve. en esta fase el sujeto ha salido de su cuerpo, ahora viene el verdadero experimento, claro que el sujeto debe ser consciente de que es todo parte de su mente y sigue teniendo el dominio de la situación, recuerdele esto siempre que tenga ocasión para que no cese su confianza.

ahora debe pasar a la siguiente fase. la verdaderamente atractiva para todos aquellos que crean en la existencia de vidas pasadas.

14. ahora debe decirle al sujeto que visualice la puerta principal de su casa actual, que la describa al detalle; color, forma, decoración, estado... todo lo que se le ocurra y que aporte realidad a la visión del sujeto. textura de la madera, donde está el llamador, aspecto del buzón si lo hay. pase a pedirle que le describa lo que ve al lado... bancos, ventanas, ladrillo, hormigón, color de la pared, escalones... cualquier cosa que esté cerca de la puerta y pueda ver.

15. pídale que mire hacia arriba y pregúntele que está viendo... techo, cielo, tejado... y cómo es todo lo que ve... colores, formas, materiales... acósele a preguntas que le hagan ser consciente del espacio que le rodea.

las respuestas deben ser rápidas, espontáneas... si tarda en contestar es porque está acudiendo a los recuerdos y este método no es para recordar, sino para ver, visualizar y sentir. debe conseguir que el sujeto vea realmente lo que dice, que describa lo que ve y que no recurra a los recuerdos, sino el experimento no funcionará.

16. una vez logrado el punto anterior, el realizador debe decir al sujeto que ya no está en la puerta. sino en el tejado de su casa. de nuevo las preguntas... que vé? que describa los edificios que llamen su atención, el paisaje, animales, árboles, gente paseando por la calle, coches, calles que llamen su atención, curiosidades...

17. ahora viene un pequeño truco para que el sujeto realmente se percate de que verdaderamente tiene el control sobre todo lo que ve, que nada podrá dañarle para que no se altere si alguna situación que vea le asusta. el realizador debe pedirle que levite, que se eleve un poco sobre el tejado, cuando lo consiga pídale que se eleve unos quinientos metros (si realmente está visualizando y no recordando, la altura carecerá de importancia para él). anímele y tranquilicele sino le sale a la primera.

18. cuando lo haya conseguido, pídale que gire en circulo y le cuente que es lo que ve. casas, parques, gente diminuta, aves, cualquier tipo de cosa que le haga saber si realmente ve o está recordando. si ve que el sujeto se pone nervioso por la altura a la que se encuentra, significa que la visualización es real para él... tranquilícele diciendo que todo forma parte de su capacidad imaginativa, que él domina la situación y para demostrarselo preguntele si es de día o de noche.

19.hágale cambiar del día a la noche o viceversa. que vea que él domina su entorno. hágale variar de noche a día tantas veces sea necesario para que se tranquilice. este paso es importante, hágalo tambien aunque el sujeto esté tranquilo a pesar de la altura.

20. preguntele quien ha sido el que ha cambiado de la noche al día o viceversa. esto le dará confianza, recuerdele que en todo momento es él quien manda en la situación y que nada podrá hacerle daño porque es consciente de que en su mente solo manda él. reafirmará su confianza y le hará perder el miedo. ahora el realizador debe informarle de que no está ni estará en trance durante la experiencia, que si algo le sobrepasa es libre de abrir los ojos y poner fin a la sesión.

21. pídale que se lance hacia arriba hasta perder de vista todo lo que ve hasta ahora. que vuele hacia arriba sin límite, tiene que ser capaz de verse envuelto en una luminosa luz solar. cuando lo haya logrado pídale que descienda a la tierra y que ponga en ella los pies.

si todo ha ido bien, aterrizará en un entorno de una de sus vidas pasadas. intégrelo con suavidad, no le presione ni le agobie con demasiadas preguntas al principio, déjele que le diga lo que ve... como es el suelo, la vegatación, sus pies, el color de su piel, sus ropas... su rostro. sino es capaz de verlo que busque agua o un espejo donde reflejarse... ínstele a ir donde estén los suyos y que hable con ellos, que le diga lo que ve... casas, vegatación, trabajos, aspectos físicos... preguntele por fechas, años... que pregunte a los suyos, a la gente que le rodee... es importante que le recuerde que todo es como un sueño, que no se preocupe, que no pueden hacerle daño...

para despertarle, solo tiene que decirle que abra los ojos. no es hipnosis por lo que el sujeto no corre ningun peligro.

YA ME CONTAREIS!!

LA MANSIÓN DE SARAH WINCHESTER

Muchas veces las consecuencias negativas de nuestras acciones, sean intencionadas o no, las pagan aquellos que más amamos o más cerca tenemos... este fue el caso de Sarah Winchester... ella no tenía culpa de nada... pero la maldición que pesaba sobre su familia por obra de su marido cayó sobre ella hasta los últimos días de su trágica existencia.

Se llamaba Sarah Pardee (1839-1922) y vivía en Connecticum, mujer bella donde las haya su status y hermosura la hacían muy pretendida en su época... y quiso la suerte que fuese el prestigioso William Winchester, heredero de la fortuna de Winchester Repeating Arms Company, distribuidora de los famosos rifles que llevan su nombre, quien consiguiese su mano.

Nunca tuvieron suerte en su vida en común. la superchería dice que por culpa del legado de su marido, Sarah se vio condenada a una existencia entre fantasmas y apariciones de aquellos que habían fallecido a causa de los rifles de la fábrica de su marido... el caso es que, fantasía o realidad, la mala suerte persiguió a la familia Winchester cebándose con ellos y dejando a Sarah en la más absoluta soledad.

Perdieron a su hija a los 15 días de haber nacido, víctima inocente de una enfermedad conocida como marasmo, a partir de aqui la cordura de Sarah empieza a desequilibrarse y sus ingresos en el psiquiátrico, por ahora temporalmente, son asiduos.

diez años después, a pesar de que su matrimonio estaba sin hijos, la vida de los esposos Winchester parecía haber vuelto poco a poco a la normalidad... pero entonces el Imperio Winchester perdería al cabeza de familia. William, heredero por aquel entonces de toda la frotuna de su padre, fallecería a causa de la tuberculosis dejando a su pobre esposa sola en el mundo. Sarah heredará de su marido casi el 50x100 de las acciones de la compañia más una cantidad elevada de dinero, 20 millones de dólares que por aquel entonces le aseguraron el resto de su triste existencia.

sola en el mundo... consumida por la locura... se dejó engatusar por los mediums, tan en boga por aquella época. aquí aparece la famosa medium y espiritista Mina Crandon, conocida como Margery, la cual contactaba con el fallecido William Winchester y anunció la maldición que pesaba sobre ellos a la desamparada viuda... los espíritus de todos los que habían sucumbido a las balas de los rifles de la fábrica de su marido buscaban venganza...

Margery aconsejó a Sarah que viajase lejos de allí hasta un lugar que le indicaría el espíritu de su difunto esposo, allí debía edificar una mansión donde los martillos nunca dejasen de sonar noche y día, sin descanso. en 1884 llegó al valle de Santa Clara y su marido le anunció que allí debía edificarse la mansión Winchester. Durante los 38 años restantes de su vida nunca se dejó de construir allí con el fin de escapar de tan temible maldición.

la casa es una auténtica locura de habitaciones y escaleras, entramados laberínticos, tres ascensores, un solo baño para aproximadamente 160 habitaciones distribuidas en 7 pisos... hay puertas que se abren al vacio, habitaciones escondidas, otras construidas alrededor de cuartos ya existentes, escaleras circulares y otras que no llevan a ninguna parte... el registro llega a anotar 2000 puertas!!

y es que la casa fue diseñada no solo para ella... sino para las almas que la acompañaron en su largo trayecto. Se dice que durante una larga temporada, Sarah dormía en una habitación diferente a fin de huir de dichos espíritus que no cesaban de buscarla clamando una venganza que siempre quedó en el aire con olor a polvora y sangre inocente...

a los 83 años de edad, la pobre sarah por fin logró descansar en paz tras una existencia larga y apesadumbrante... la mansión sigue en pie y puede ser visitada por todo aquel que se atreva a recorrer sus laberintos y habitaciones, sabiendo que una maldición habita en ella y que esas almas que perseguían a la viuda aún pueden recorrer sus enmarañados pasillos...

en las noches de halloween y todos los viernes 13, se realizan escursiones para todos aquellos valientes que, linterna en mano, se atrevan a franquear la puerta de entrada de la mansión y buscar en cada uno de los perdido cuartos de la gran casa algún espíritu del pasado perdido en el laberinto de pasillos y escaleras interminables... quien sabe si incluso la mismisima Sarah sigue vagando por allí...